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【摄影大师】窥见自身的孤单 | 深濑昌久摄影作品全集

原标题:【摄影大师】窥见自身的孤单 | 深濑昌久摄影作品全集

【摄影大师】窥见自身的孤单 | 深濑昌久摄影作品全集

深濑 昌久

Masahisa Fukase

(1934 – 2012)

日本著名摄影师

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20世纪70年代

深濑昌久与细江英公、森山大道等人

一同设立了workshop摄影学校

并成为日本战后摄影的重要人物

其代表作包括《游戏》《洋子》《鸦》

《父亲的记忆》《家族》等

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其中最负盛名的是摄影作品《鸦》

《鸦》是深濑昌久注重

对个人心境探索的代表之作

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1983 Untitled (self-portrait with needles)

尽管与细江英公、森山大道等

同是日本战后摄影的重要人物

但深濑昌久由于20世纪90年代终止摄影活动

令其声名大减

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1975 深瀬昌久= F-1で写したプロの自写像

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1989 Masahisa Fukase, Tokyo

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1934

2月25日出生于日本北海道中川郡美深町

深瀬昌久继承了家传的「深瀬写真馆」

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从小就耳濡目染在摄影的世界里

长大后成为一位摄影师倒是也一点都不意外

大学就读日本大学艺术学部的写真学科

毕业后进入广告公司,担任广告摄影师

之后又转往设计公司上班

这时他与一位改变他生命的个性女孩

—— 鳄部洋子结婚了

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Masahisa and Yohko Fukase

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1960 Wonderful Days

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1963 Yoko

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1963 屠 Slaughter

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1963 芝浦 Kiên Hoàng Lê

他爱她,爱到每分每刻都想看着她、记录她

拍照是一件很私密的事

不只拍摄者的心思会被解读探究

被摄者的姿态、神情、那一瞬之间的状态

也会被完全仔细刻划下来

深濑对妻子浓烈的感情

毫无保留地体现在照片中

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1964 Yohko

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1968 Double Suicide

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1968 Yoko Bifuka, Japan

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1971 Sarobetsu, Hokkaido

1974

他与荒木経惟、东松照明、细江英公、横须贺功光

和森山大道等人共同创立了「 Workshop写真学校 」

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Masahisa Fukase, Nobuyoshi Araki & Daido Moriyama

并且在纽约近代美术馆「NJP展」中出展

成为日本摄影界的代表人物之一

但在他光鲜亮丽的间隙中,他有没有发现

妻子凝视他的眼神开始包含了其他情绪

他们之间的关系又是在哪个裂痕中开始渐渐剥蚀的呢?

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摄影师拍摄自己另一半的「私写真」

这种事并不少见

照片会刻写下最闪耀的一瞬

同时也记录下最赤裸的一面

它伴随而来的心境也是把双面刃

是被重视的感谢、还是被窥视的重担?

每天洋子出门前,深濑都会走到窗边

等她走到大街上时叫住她

然后拍下她回头的那一瞬间

洋子有时打扮得时尚,有时快迟到了脚步仓促

有些天玩心大开就做个鬼脸回敬丈夫

有些天也许是吵架了吧,用一张臭脸回应之

不管什么表情,深濑都偏执地不间断拍下

每天深爱的妻子要离开他的时刻

短暂的别离也让这个痴情的男人感到忧郁而悲伤吗?

同样的场景、同样的人、同样的时刻,持续地拍

最终编织成一曲壮大的日常之诗

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1974 Yoko – From Window series

深濑昌久似乎不会有拍腻洋子的时候

他观察着她自然的举手投足

喜欢把她放在自己想象、计划出来的场景中

洋子依在他身下最紧密时刻的迷离感

或是置身于全家福之中也成为那个最闪亮特别的存在

这一张张看似日常却又充满奇想的生活照

将洋子深邃的脸庞、灵动的眼眸、婀娜的身姿

隽永的刻印在底片上,她成了他创作的缪思女神

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深濑以爱为名

用镜头褪去妻子一层又一层武装与肌肤

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缪思女神在身旁

深濑昌久拥有了源源不绝的创作能量

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1978 Yohko

1976

深濑昌久和洋子签下离婚协议书

结束13年的婚姻

然后6个月后与一位名叫石川佳世子的女性再婚

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分离是因为深濑昌久移情别恋了吗?

但离婚后,深濑开始寄情于酒精

比你想象中的程度还要乘上好几倍的沉迷

1978

他推出了以洋子为主题的摄影集《洋子》

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1978 Yohko

像是13年间的婚姻忏情录

对洋子的深深迷恋毫不掩饰地在摄影集中挥洒

现任妻子佳世子是以什么样的心情去看待的呢?

深濑不拍洋子了,却也没有把模特儿改成佳世子

他改拍乌鸦

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曾经的挚爱离去,加上严重的酗酒问题

他不断地想要摆脱过去挥之不去的阴霾

但作品却蔓延出更多死亡、忧郁、不安、沮丧的色彩

高反差的乌鸦剪影、漫空飞舞的鸦群

甚至是女性飞舞的发丝

在他眼中都成了同样闇黑的形象

过去对洋子的执着改放到乌鸦上

这一拍又是数年岁月

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1975 Hakodate, from series Solitude of Ravens

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1975-76 The Solitude of Ravens

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1975-85 Untitled

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1976 Bifuka

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1976 Dream Island, Tokyo

1986

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出版作品集

Solitude of Ravens

成为他举世闻名的代表作

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1976 Erimo Cape

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1976 Nayoro (from the series Solitude of Ravens)

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1976 Nayoro, Hokkaido, Japan

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1976 Ravens, Kanazawa

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1976 Seikan Ferryboat

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1976-85 Untitled

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1977 Esashi

“ 深濑的鸟,就是深濑自己的化身

他教会了我,摄影也是一种叹息 ”

—— 荒木经惟

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1977 Nayoro, from the series Solitude of Ravens

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1977 Nayoro

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1977 Nobaribetsu Hot Spring

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1978 Kanazawa

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1978 Nayoro

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1978 Wakkanai

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《鸦》:终

「深濑昌久自述」

登上前往青森的”夕鹤3号”快车,离开上野。在上铺。我喝醉了。枕头下是背包(塞着内衣,胶卷),以及一瓶威士忌---时不时吖两口。那时,正值我十多年的家庭分崩离析。无处可去,浑浑噩噩的过活着。该是逃离东京的时候了,我想。对我,唯一可逃往的地方是我的出生地,北海道。最后一次踏上那片土地已是七年前了,是春天,地上依然有星星点点的雪。

我决定给自己的作品做一次展。我拿照片给Shoji Yamagishi,让他想个题目。我觉得”Tonpokuki”(注:意为”逃往北方的日志”)似乎不错,但Yamagishi认为听起来像什么药的名字。既然有这么多乌鸦的照片,他建议干脆就以此命名吧。这又不是动物摄影,我想。不过,然后我倒想起tabi-garasu的表达(注:字面为”流鸦”,双关”流荡者”)。因此,我定下题目”乌鸟”,或者”鸦”。

我私下的生活里也忙得不可开交。妻子和我离婚了。六个月后,我重婚。

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《鸦》的第一次布展获得1977年”伊奈信男奖”;这鼓励了我,我继续拍了更多乌鸦。地点在金泽和北海道。它们群居。它们在黄昏栖息,然后又在黎明消散。要拍摄群鸦,必须要在静夜,在黄昏与黎明之间,如此之暗的时辰里,测光表搞不准。我一度怀疑能否拍出这极暗之夜中的乌鸦。作为试验,我于子夜时分在金泽市的兼六公园拍了一次。究竟能拍出什么我心里完全没底。我被震住了:这些鸟在空中飞翔,翅膀闪着光。栖在树上的鸟,眼睛亦发着光。简直令人目炫。

1979年,举办了《鸦》的独展,同年春天我将这些作品提交给Yamagishi在”纽约国际摄影中心”举办的一个摄影展。《鸦》在日本开展前两天,Yamagishi从纽约回来。告诉我,《鸦》的影像在ICP(”国际摄影中心”)反响极好。不过,当然了,荒木---他也是刚刚从ICP策展中回来----则这样说:”《鸦》这些照片拍的大。这就是它们大受欢迎的唯一原因。”至于这整个创作系列,他觉得:”纯粹的形式主义”(基本上Shomei Tomatsu也大致秉持了这个看法)。

这年的雨季过后,我与森山大道在东京摄影学院教了一个夏季研讨班,因此,我们在赤城山呆了三天两夜。第三天早上,正当我在谈说《鸦》系列原版印刷的色调,一个电话来到我们所呆的这个旅馆。

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Yamagishi去世了。知晓的那刻,为之语塞。

那时候,我住在汤岛天神町的一个公寓。对于我的第二个独展,我在北海道到处几乎走遍,也定夺不下,接下来的展览对也不对。一个雨天的周日,我呆呆的向外望。阳台栏杆上,雨滴在凝聚。旁边就是相机,所以将眼前所见拍了下来。那时候,我尚未有相机随身的**惯,但突然,我决定无论何时出门在外,都要机不离手。这样持续了有些时候。去我原宿办公室出勤,或是周日步行去上忍池的路上,我都会拍一拍。从我搬到原宿的那年秋天开始,脖子上挂个相机已经成为我的例行;曝光有一百卷了,就统一冲洗。

那些流鸦,它们本身真已不是重点。我自身已是其中一只。这些结果最终成为1981年的”鸦/东京”展。

这个系列的最后一个展出”鸦’82″于下一年十一月九日开幕。第一个展是关于我逃往出生地的;当前的这个,第四个,也是最后一个,是关于记忆的唤醒。我重返松原市的宅屋,那里,曾有我十多年的生活。仿佛是一场惊心动魄的相见,又或像贼潜返罪恶现场。没理由想自己是贼,但我在那里拍摄的照片背后是有一些东西藏着。我不知道窃贼是怎样的,但我不可抑制的有一种狂喜,可能就像你扒窃得手那种。拍摄就是窃取,我感到自己如同大盗。拍摄的欲望蠢蠢欲动,而累积的照片如同坟地的墓石。

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这一次,我拍摄的乌鸦在原宿附近涩谷的一条公园路上。那些乌鸦以明治神宫神社边的森林为家。黎明,它们聚集在从Parco购物中心到丸井一条街沿路的塑料袋附近。经过时候,我用刀子割开了袋子。起初,我端起相机,这些鸟们会飞散,但来回几次,它们明白我并非敌人,也不会伤害它们。我能接近它们到五米的样子。这些乌鸦或者磨掉了翅底,或者失了一半的尾羽,或者是秃了冠----少有齐整而平光滑亮的,像北海道那些闪闪发亮的乌鸦。

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但他获得殊荣的光彩并没有照亮他的人生太多

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1979 From Sasuke, My Dear Cat

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1979 Noboribetsu

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1980 Dream Island, Tokyo

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1980 鸟·梦游飞行 Ravens: Noctambulant Flight

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1981 Masahisa Fukase Raven Exhibition Promo Card Nikon Salon Tokyo

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1982 Masahisa Fukase Raven Exhibition Promo Card Nikon Salon Tokyo, Silver Ink

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1983 Rebun Island

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1984 Sendagaya, Tokyo

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1985 Harajuku, Tokyo

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1985 shibuya

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1985 Tsugaru Channel (from the series Solitude of Ravens)

1987

作为他摄影事业启蒙师的父亲过世

两年后他将家业「深瀬写真馆」收了起来

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1987 Hand of Masahisa Fukase holding a mantis

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1988-92 Daido Moriyama, Takuma Nakahira and Masahisa Fukase at Koji Onaka’s Gallery Kaido

1991

深濑昌久创作自拍作品集

Bukubuku

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被称为“最会自拍的大叔”

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这组照片同样成为了他

倍感隔离和孤独的象征物之一

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“ 我也觉得我的脸不好看

可是,明知如此,无法放弃 ”

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出版作品集

父亲的记忆

Memories of Father

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出版作品集

家族

Family

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Hibi

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1992

深濑昌久与佳世子离婚

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1991 Selfie with cats

同一年,他在个人展览「私景シリーズ92’」开幕前

在新宿喝了个烂醉,不慎跌落楼梯

脑部造成严重挫伤,丧失语言与记忆能力

从此瘫痪在床,再也无法拿起相机

进而退出摄影圈

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1992 Untitled from ‘Private Scenes’

发生意外之后,洋子每个月都会去陪伴深濑

直到他离开人世

他们曾经如此相爱,离开时充满着抑郁与愤怒

但她在他最落魄的时候再度靠近他

即使他已无法与她交谈,甚至不认识她了

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「 我们的生活中,充斥着令人窒息的沉闷

时而穿插着暴力与近乎自杀式的光芒

带着蠢蠢欲动的兴奋 」

洋子是这么形容他与深濑昌久的相处

爱是盲目,当你眼里只容得下一个人时

你看不见其他的风景

他们有一段轰轰烈烈到近乎毁掉对方的岁月

他们的爱情浓度过高甚至超标

我们永远不会知道在他们的生活中

快乐跟痛苦哪个比重比较多

但翻阅着摄影集,你会发现

那些吉光片羽珠玉般的闪耀时光

都透过照片留存下来

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2010

《英国摄影期刊》(British Journal of Photography)

曾请摄影师和作家评选过去25年最好的摄影集

没想到,深濑昌久摄影集《鸦》

竟然打败了美国女摄影家南·戈丁的代表作

排名第一

事实上,深濑昌久摄影集《鸦》

是其风格的最集中体现

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《鸦》是深濑昌久在行将结束

第二段婚姻的1976年前后开始,历时六年

作品中,隐晦的鸦,慑人的荒野,深沉的黑白阶调

深濑昌久将自己的忧郁心境完全显露

该画册1986年初版,2008年又出了复刻版

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《鸦》从1976年开始一直延续了十年才集结成书

当时的他正面临着人生的最低潮

婚姻受挫、工作停滞与自身性格的抑郁

透过相机,作者将这样的心情一一保留

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模糊、粗糙的显影粒子

高反差的对比、看似不精确的局部放大

甚至有些曝光不足或是过度的曝光

却灵巧地勾勒出渡鸦仅有的黑白轮廓

看似粗糙的手法却是刻意、精准地透露出深瀬昌久的心境

借着渡鸦的影像跟随深瀬昌久孤寂地游移在城市之间

探究自我内心

这些乌鸦就像群聚于城市的我们

穿着疏离与防卫的衣装在各个角落饥饿地觅食着

透过这些影像,我们被深瀬昌久的危险震摄

心中也随之漂浮着不安与焦躁

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2012

6月9日因脑溢血过世,享年78岁返回搜狐,查看更多

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